开发者图书馆：互动故事的未来——在生成的情节中
为什么传统的互动故事应该成为过去，并且将出现什么 — 在视频系列《游戏制作人的工具包》中，独立开发者和 Pocket Gamer 编辑马克·布朗（Mark Brown）阐述了这一观点。在作者的许可下，我们准备了这篇材料的打印版。分享给大家。
大家都见过那种似乎承诺有互动剧情的游戏吧？在这些游戏中，会弹出提示，告知你角色会记住你的行为，或者你的行为会导致后果吗？
现实通常并没有那么美好。
举个例子，《行尸走肉》（The Walking Dead），Telltale 开发的史诗般酷炫的项目。游戏的确会记住你的行为，角色会对你与他们的互动做出反应。但你对剧情的影响实际上是非常有限的。
无论你是救了肖恩（Shawn）还是达克（Duck）（这两者都是《行尸走肉》的角色，— 编辑注），肖恩依然会死。无论你给一个过场角色一把手枪与否，她最终还是会自杀。而且，不管你是否接受去农场的邀请，最终都不得不去。
在关键场景之间，Telltale 会使用一些巧妙的手法，让你产生一种你在影响事情发展的感觉。然而，剧情并不会因此改变。例如，角色在场景中的不同选择会导致角色的变化，但结果仍然是相同的。
《行尸走肉》
即使叙述有时会稍微偏离，快不久也会回到原来的轨道。
在其中一集看起来似乎剧情会受到你救或不救卡莉（Carly）或达格（Doug）（再次是《行尸走肉》的角色，— 编辑注）的巨大影响。然而，这种感觉在第三集的中间，无论你选择哪个角色存活，都会被杀死时迅速消失。
当然，Telltale 会反驳说游戏有它自己的故事。而选择的意义远大于选择后果，因为它展现了玩家的道德价值观的真相。
最重要的是，他们会提醒你，制作游戏实际上是非常昂贵的。
任何一个出版商都对必须构思、实现和测试那些许多玩家最终可能完全看不到的内容感到恶心。
《80天环游世界》
这就是为什么像《80天环游世界》这样的游戏提供了更多的内容 — 如果相信项目的创作者，大约有 1.1 万种不同的选择和 500 种独特的旅行。这是因为它们由文本和静态图像组成。我并不想贬低《80天环游世界》开发者的功劳，但制作 150 种不同城市的情节要比制作一个巨大互动 3D 模型的巴黎容易得多。
所以这些都是非常合理的借口。然而，有时玩互动剧情游戏时，你会感觉自己被愚弄了。尤其是在玩过一次这样的项目后，或者与朋友讨论结果时，发现你们的选择后的后果竟然有些可疑地相似。
要理解因你的选择没有影响而带来的恼怒程度，只需看看粉丝对《质量效应3》（Mass Effect 3）结局的激烈反应。
难道说，互动剧情游戏就不可能做得更好？是不是非得用各种方式把玩家引向同样的预定剧情转折，给出简单的选择，角色间同样的场景轮流出现，结果却对任何事情都没有影响？
在我看来，最具个性化和可供玩家影响的剧情，通常出现在那些不自称为互动电影的游戏中。或者甚至是在那些根本不讲述任何故事的游戏中。
《文明：超越地球》
我说的就是《文明》这样的游戏。
在《文明》中根本没有剧情。但是，完成战役后，你遇到的所有帝国、你赢得或输掉的战争，以及你在追求世界霸权过程中所做的所有决定—都会构成一个比你在其他游戏中见过的更独特的故事。例如，《暴雨》（Heavy Rain）。
我在《文明》中关于甘地成为恶棍的故事、在《XCOM》中过于忠诚的士兵死亡的故事，以及在《十字军之王2》中的中世纪国家统治尝试的失败，都不值得“奥斯卡”。但对我来说，这些故事蕴含了特殊的意义，因为它们是独一无二的。
这种游戏能够创造有趣的故事，因为它们有复杂的系统、由计算机控制的角色和各种事件发展选项。你可以自由选择任何一个。
在特定情况下，这会创造出带有冲突、戏剧性和意外胜利的故事，这些胜利就像是从敌人鼻子底下抢走的一样。而我们的思维则愉快地填补空白，将这一切转化为一个史诗般的故事。
《孤岛惊魂4》
越来越多的游戏利用这种方式创造故事。
在《孤岛惊魂4》中，常常会发生敌人被老虎或抓着小猪的鹰吸引走的情况。但这样的场景并没有在剧本中编写，而是这些系统之间相互作用的副产品。
同样，育碧（Ubisoft）称这种游戏为“小故事工厂”。微不足道的五秒剧情 — 这是游戏真正能创造的全部内容。但新一波游戏利用复杂的系统和程序生成内容。结果形成了更复杂的剧情。
最明显的例子是《魔盔：魔多之影》（Shadow of Mordor）。与该游戏中由编剧设定的剧情相比较，随着不断变化的索伦军队创造的剧情相对无聊。
每个游戏中的兽人队长都有随机的设计、名字、声音和武器组合。然后，他们就被放在魔多的周围。当你与这些丑陋的军事领袖相遇时，瞬息万变的故事就此诞生。你逃离了战场 — 下次遇到的兽人会嘲笑你。或者你本以为杀死了他，但他带着面部伤疤和复仇的渴望回来了。
《魔盔：魔多之影》
不久你就会意识到，你和这些角色之间建立了某种关系。你明白，点燃某个不死的奥格布尔（Ogbur the Unbreakable）并不是因为这特别有效，而是因为他害怕火，而你想为他杀了你而复仇。
这一切都是尼米西斯系统的一部分（专为《魔盔：魔多之影》设计的系统，它根据玩家的行为创建程序生成的敌人，— 编辑注）。尽管《魔盔：魔多之影》是一个试点项目，但这个系统看起来已经非常有前景。这是一种创造完全独特故事的新方式，玩家们喜欢在网络上分享这些故事。
另一款同样精神的游戏是怀旧的侦探项目《西部行动》（Westerado），由 Adult Swim Games 出版。
玩家的任务是完成任务并收集证据，从而捕捉随机生成的杀手。但你如何进行抓捕完全由你决定。
例如，我从来没有返回镇上，因为，嗯，我抢了银行。因此，之后在克林特维尔（Clintville）（游戏主角的故乡，— 编辑注）每个人都试着射杀我。
《西部行动》
但这都是游戏的错。它允许我在每次交流中拔出手枪，随意杀任何人——甚至是我自己的叔叔和给我布置任务的警长。
而不是通过禁止某些行为而使你无法改变剧情，制作《西部行动》的开发者们利用系统和随机内容，让你可以不断改变剧情，直到你喜欢为止。
还有《这是我的战争》（This War of Mine） — 一款关于身处战场的平民的阴沉游戏。它允许你自己创造一个难忘而有趣的故事。这一切都得益于两种结合的类型 - 像《不要饿死》（Don’t Starve）那样的生存游戏和像《模拟人生》（The Sims）那样的模拟器。
你可能会问 — 生成的故事可能不如剧本创作的好吗？或者根本没有关系，因为在预定结局上，书籍和电影仍然比这好得多？
生成的剧情能否预示事件、合理化角色行为、展示角色发展、保持观众紧张？是否有风险让某个玩家最终成为一段可怜和乏味的故事的主角？需要记录多少对话才能做到这一切？
《这是我的战争》
我相信所有这些问题值得解决，尽管这不会很容易。因为游戏是唯一能够讲述故事并保持互动性的媒体。因此，当看到许多开发者试图模仿好莱坞、HBO，或者在最极端的情况下，试图复制那些允许“选择自己的冒险”（Choose Your Own Adventure，俄文“选择你的冒险” — 一系列儿童书籍游戏，读者在其中扮演主角，自行选择故事发展，— 编辑注）的儿童书籍时，尤其令人失望。
我希望能有更多这样的游戏，它们的剧情由系统生成 — 最终能够生成那些高度针对玩家的以及意外的故事，这是任何剧作家都无法创造的。
开发者们也在这方面努力。肯·莱文（Ken Levine）正在制作一款互动剧情的游戏。有讽刺意味的是，正是这个人构建了一款游戏的剧情，基于玩家没有选择的事实（这里指的是《生化危机》（BioShock），— 编辑注）。
而来自《兄弟》的下一款游戏，显然会以全新的方式呈现故事（马克显然指的是即将推出的《猎杀：神话攻城》（The Hunt – Assault on Mythos）由 Starbreeze Studios 制作，— 编辑注）。
我对此表示支持。因为虽然我喜欢完全线性的剧情游戏，但我同样喜欢那些让我自己决定该做什么的游戏。毕竟，游戏讲述故事的方式，是任何其他媒体都无法做到的。
翻译：伊琳娜·斯米尔诺娃
