书籍：俄语版出版了一本关于《巫师》系列开发历史的书。我们发布一段选摘
出版社“Бомбора”（意为“炸弹”）宣布，游戏记者拉斐尔·卢卡斯（Raphaël Lucas）创作的书籍“巫师：特许经营的历史，从奇幻到经典游戏系列”现已发售。这本书主要讲述了CD PROJEKT在开发《巫师》系列游戏过程中所遇到的问题与成功。同时也包括了书籍系列的创作故事、改编影视的拍摄过程以及波兰游戏开发的重要发展历程。
第4章：RPG中的杀手
编写、出版、创建自己的游戏，推出自己的特许经营，同时销售和本地化几款他人的作品。此外，在命运不断设置障碍，持续的组织问题阻碍了进程的情况下取得成功。马尔钦·伊维宁斯基（Marcin Iwiński）和米哈尔·基钦斯基（Michał Kiciński）战胜重重困难——他们在PC上发布了自己的《巫师》。该游戏获得了巨大的成功，他们被誉为“2008年企业家”。他们获得了爱尔兰安永“年度企业家”奖，并在国际比赛中代表波兰。对于那些在不断的高强度工作中拼命劳作、因为倦怠而离开工作室，或经历了一年多的挤压调度的开发者来说，也许只能苦笑。这些人努力工作，力求让《巫师》不仅仅是米哈尔·基钦斯基一开始梦想的那种“类暗黑”的体验，而是真正的角色扮演游戏，深受“哥特式”系列的启发。正是这些开发者、设计师和程序员为两位企业家创建《巫师》品牌提供了可能，而如今他们却被无视。伊维宁斯基和基钦斯基的海盗过去被遗忘，没人记得他们曾经在巨大的跳蚤市场上销售廉价西方游戏的经历。如果有人向伊维宁斯基定期提起这事，他大概也只是怒火中烧，不过不会太久。
因此，《巫师》是商业上的成功，这对这对商人来说坚定了将CD Projekt完全转向游戏开发的决心。事实是，他们需要重新规划和改造一切：对于《白狼的崛起》的开发耗尽了工作室的人力和财力，再加上普遍的经济危机，使问题更加严重。留在CD Projekt RED的50名开发者分散到了新项目中（“巫师2”使用Aurora引擎，“巫师3”则使用全新的引擎并有雄心勃勃的开放世界构想），但现在他们必须再次专注于一个共同目标——利用新引擎完成“巫师2”。
ROUGE引擎
在红色背景上用白色字母写着“我们自2002年以来就是叛逆者”（注：翻译为“我们自2002年以来就是叛逆者”）。这个口号在进入工作室时，回响在那些从CD Projekt RED的雄心勃勃的首次亮相以来就关注该公司的心中，也引起了对工作室创始人职业生涯的关注，从他们在华沙的第一步和在巨大的跳蚤市场上交易盗版游戏开始。所有的事情都要用自己的方式来做，利用自己的资源。尽可能保持独立。如今，所有人都在关注CD Projekt RED：想要改善形象的出版商们纷纷采纳无收费内容的游戏政策。《巫师3》的扩展包或反DRM政策（拒绝版权保护）更进一步让工作室脱颖而出。它努力完全控制从引擎到配音的生产链。Aurora引擎为他们提供了创建《巫师》，启动该特许经营并成立公司的机会，但是对引擎工具的再次大幅修改提供了比BioWare的创作者想象的更多机会。在CD Projekt，质量是严肃对待的。秉持这种哲学，着手自己引擎的创建，就可以尽可能控制生产和工作室各部门之间的所有内部联系。资深制作人托马什·戈普（Tomasz Gop）回忆道：“在我们发布第一部《巫师》的那一天，我们就知道需要开发新的软件。在接下来的一年或一年半里，程序员们开始编写低级模块，并在此基础上创建工具。”这些话得到了CD Projekt RED引擎专家托梅克·维伊奇克（Tomek Wójcik）的确认：“Aurora是一个出色的引擎，非常适合类似BioWare制作的RPG。然而，《巫师》在许多方面和任何BioWare的游戏都不同。这些不同促使我们对引擎进行重大修改。在开发第一部《巫师》的过程中，我们很快就达到一个技术限制，这限制了我们设计师和艺术家的创造力。为了实现他们的愿望，他们希望引擎能够提供更好的机会，而“阿芙乐尔”（Aurora）并不容易做到，因此他们表达了许多不同的需求。在完成游戏的开发后，我们，程序员们，终于得出了结论：如果有我们自己的引擎，实现所有这些功能会更简单。”
新引擎的开发受三个指导原则的影响。首先，必须让编剧和任务设计师能够直接在游戏中添加内容，而无需每次向程序员寻求帮助。其次，重要的是这个引擎上的游戏不应成为资源占用庞大的怪物，具有过高的处理器要求。最后，最好引擎可以支持移植到主机。在第一个原则中，所有工具开发者在第一年中都与游戏设计师不断沟通，以创建所需的机制，而游戏设计师也学习了脚本语言的基础，以便能自己编程事件链。“他们不再需要找程序员，因为他们掌握了脚本语言的基础，这足以编写逻辑块并将其插入对话或任何游戏情况。这样就有效了！从逻辑上看，为了做到这一点，他们不需要知道程序内部的情况（程序——译者注）。一般来说，由于我们从一开始就编写引擎，我们有机会考虑如何使概念艺术家独立。最终，一切都成功了。”
至于第二个原则，这已经成为市场营销的问题：只需看看当时RPG对PC的技术要求，就可证明《巫师2：国王的刺客》所需的计算机资源不亚于《质量效应3》或《阿马尔尔王国：倒计时》。实际上，CD Projekt RED使用已经存在的工具，这些工具在现代游戏的开发和生产中多次经过考验。这些工具包括PathEngine（移动与导航）、Havok（物理元素模拟）、Scaleform（游戏/玩家界面）、FMOD（音效创建）等。“需要指出的是，在所有开发阶段，我们保持了务实的态度。如果符合我们需求的解决方案已经存在，我们就不会开发自己的程序。因此我们采用了Havok用于物理，Scaleform GFx用于用户界面，FMOD用于音效。”——资深制作人格日塞克·尔扎内（Grzegorz Rdzany）解释道。在关于《巫师2》的大型文章中，Digital Foundry的引擎专家理查德·利德贝特（Richard Leadbetter）赞同借用既有程序来创建引擎部分功能的决定：“这种务实的想法是几乎所有游戏技术创新者所认同的：虚幻引擎也包含了相同的中间件，这可以节省时间、金钱和人力。”正如我们所知道的，CD Projekt RED正如时间赛跑，追逐金钱与人力。
最后，这些中间软件也适用于主机，这应该使与第一部《巫师》的移植过程变得更简单。实际上，尽管CD Projekt RED进行了所有的现代化和改进，Aurora引擎从未考虑用于家用主机。正因如此，几个月前他们寻求了擅长此软件工作的工作室的帮助。结果显而易见。尴尬的《白狼的崛起》的失败阴影仍笼罩在CD Projekt RED头顶，因此决定所有未来的主机版本都必须获得工作室RED的“质量认证”，而不是其他任何人。“我们仍然想把《巫师》推出到主机上，”——CDPR资深程序员托梅克·维伊奇克继续说道。“用Aurora这个PC游戏引擎来实现这一目标非常困难。我们确实需要一些东西，这在主机上能良好运作。RED引擎的开发完全给了我们控制权。”
为了节省《巫师2》的生产时间，迅速决定在游戏开发的同时把引擎打磨到更高的水平。这将使开发者遭遇几次系统崩溃。在几年后，Arkane Studios在其从虚幻引擎（在《无主之地》）到id Software的id Tech 5（《毁灭战士》）的改进版Void转变时也会作出类似决定，以制作《无主之地2》。同样的不稳定、延迟，有时不得不花几天重写代码，以使其能够如期提交。资深制作人格日塞克·尔扎内对此十分清楚：“在全面开发《巫师2》之前，我们必须先创建一些基本元素。但在更大程度上，RED引擎是和游戏同时开发的。这自然由于引擎的暂时不稳定性带来了困难，但这也让我们可以根据我们的目标和需求来改变代码。”
最后，如果相对于前一部作品引擎变得更强大，其功能也会达到一个新的水平。阿图尔·甘鑫科（Arthur Ganshinets）回忆说：“这简直是一个现代的引擎，更强大，最重要的是，提供了更先进的关卡设计和叙事设计工具。与Aurora引擎相比，这简直是天堂！”
重新审视《巫师》
装备了更好的工具，RED准备开始开发《巫师2》。但我们仍然提醒大家，在早期的开发过程中，团队仍然分为两组：一方面，《巫师2》团队仍在改进版Aurora引擎上工作；另一方面，《巫师3》团队正在使用全新的引擎进行开放世界的开发，即RED引擎。此外，还有外部开发团队为第一部《巫师》制作DLC，例如由roXidy工作室开发的《巫师：孤胆》，该作将讲述杰洛特年轻时参与斯凯里格一场冒险的故事；或由Ossian Studios开发的《巫师：背叛的伤疤》。这两家工作室因其为《永恒的夜晚》制作的扩展包而闻名。前BioWare制片人、Ossian创始人阿兰·米兰达（Alan Miranda）回忆道，“我们在2007年Game Developers Conference上演示了《达基尔福德的黑暗》，因为在IGF（独立游戏节）上我们赢得了‘最佳RPG模组’奖，马尔钦·伊维宁斯基（Marcin Iwiński）专程上前与我打招呼。他说BioWare推荐Ossian Studios作为一个优秀的开发者，能够处理内容。马尔钦想制作《巫师》的DLC（该游戏将在七个月后发布），类似于《永恒的夜晚》的优质模组。我们对这个想法感到兴奋，并在2007年底开始了《背叛的伤疤》的完整制作……CDPR需要为玩家提供额外的内容，让他们在完成主游戏后继续游戏……在2008年8月，Ossian和CDPR准备在Gamescom上展示《背叛的伤疤》，然后我接到了一个意外的电话。是《巫师》的制片人托马什·戈普打来的，告诉我很遗憾，取消所有外部与《巫师》相关的项目，包括《背叛的伤疤》和《孤胆》（根据我所知，该项目仍处于预制作阶段）。我感到震惊。”取消这些DLC的原因是什么？RED债台高筑。由于工作室面临财务问题，RED引擎的开发被转向《巫师2》的制作，所有第三部的开发者也随之而转移。事情发生在2008年中期。
最初决定减小游戏规模，使其更加紧凑和线性。资深制片人托马什·戈普解释道：“在第一部《巫师》中，有80到90个小时的游戏时间。可以做很多事情。例如，随意到处乱跑，因为我们有很多所谓的“提货任务”。在《巫师2》中，这类任务大大减少。因此你从地图一处跑到另一处的次数少了许多。”然而，工作室决定增加更多对主要剧情没有必要的场景，并更好地编写支线任务。为了丰富故事情节，开发团队使用了电影和视频游戏中的叙述技巧。首先是闪回，连续将主角抛回到过去，持续一个非常线性的游戏第一个小时，这个小时实际上充当了教程。然后在第二章中明确分割叙事，其中玩家在做出选择后，可以用两条不同的路径进行游戏，并完成特定的任务。最后，第三章略显平淡，结束得过于迅速。
然而，在2011年为Gamasutra的访谈中，戈普解释说，在RPG中始终重要的是在游戏内容与工作室财务之间找到最佳平衡。任何开发者都能谈论这种困境。创建额外场景、不同结局、情节分支——这一切都需要资金。玩家选择的选项越多，就越需要撰写对话、编排事件等。在这一过程中，每位玩家可能只会看到全部内容的四分之一或八分之一。在关于《阿玛鲁王国：倒计时》的新闻发布期间，我们采访了游戏开发老将肯·罗尔斯顿（Ken Rolston），他是《上古卷轴III：晨风》、《上古卷轴IV：黑暗之心》和桌面角色扮演游戏的设计师。那时他提醒我们，RPG的开发是一种财务疯狂：剧本不仅必须对应玩家在对话中的选择，也必须考虑到他们的每个行动。现在想象一下，我们谈论的是具有多种角色职业和不同类型武器（每种都有各自的动作）的RPG，里面还有潜行任务（需要设置掩体系统和人工智能），并且可以使用改变敌人或非玩家角色行为的法术。那么将是一次冒险，玩家只能看到其中的一部分。
顺便说一下，更为紧凑和线性的结构在与第一部游戏相比时，玩家还是会迎来十六种不同的结局。更确切地说，十六种世界状态。引用开发者的话。“在第一部《巫师》中，”戈普解释道，“某些过场动画会根据伴随你的角色和其他情况而改变。这都是程序生成的。因此我们继续在《巫师2》中使用这一系统。这也是自有软件的一个优势——游戏在图形表现上不同。但是我依然相信，创建自有引擎的主要原因是提供工具，使我们能够以不同的方式讲述故事，适应不同的玩家。它们（这些工具——译者注）可以适应我们的叙述方式。我们有数十种脚本化剧情的方式，使其以逻辑块的形式组合成不同的配置。我认为正是这一点使我们能够从众多竞争者中脱颖而出，并以自己的方式讲述故事……”。
为了让《巫师2》的叙事开发过程更为顺畅，CD Projekt RED扩展了团队——其中一位新成员专门负责任务，接受了第一部《巫师》测试人员孔拉德·托马斯凯维奇（Konrad Tomaszkiewicz）的指导。这种任务的均匀分配表明，工作室确实计划在更专业的水平上开展工作。值得一提的是：在第一部游戏开发期间，有些团队成员多次做出超出自己能力范围的任务。通常只是因为当时他们在工作场所。难道团队变得更专业了？如果信任阿图尔·甘鑫科（Arthur Ganshinets），那未必。“我不知道该怎么回答。人们经验更丰富，这一点没错。另一方面，第一部《巫师》的主要团队起初在同时进行多个项目时争夺资源，然后被迫重新团结在一个项目上——此后我们失去了经过辛苦得来的团队精神。在我看来一切都是那样。还能说什么呢？船上有许多新的人才，组织和所有的后台事务表现得似乎更好。但工作室真的能够从错误中学习吗？我不知道。”
