索尼：如何为项目选择音乐
美国索尼电脑娱乐分公司音乐部负责人查克·达德（Chuck Doud）建议开发者在早期阶段就考虑游戏的音轨。
图中为游戏作品《旅程》的截图
达德认为，很多开发者的项目质量低下，仅仅是因为他们在最后阶段才选择背景音乐——而此时其他部分已经准备好了。“仅仅雇佣一位作曲家，然后去阿比路（Abbey Road）[伦敦录音室综合体，编者注]，再在开发周期的最后时刻把音乐塞进游戏中，这是远远不够的，”他说。
他认为，要创建一款强大的游戏，必须考虑音轨的特点。达德以自己团队的项目为例。在游戏《旅程》中，几乎没有对话，情感的表达完全依赖于音乐。
达德提到的另一个例子是《最后的生还者》。同一音乐主题在整个剧情中不断变化，这帮助传达主角的情感细腻变化。其中一幕完全是通过音轨构建的：乔尔帮助艾莉逃离医院的那一刻。
达德表示，最初这一场景是充满动感的。乔尔需要边射击追击者边保护艾莉。然而这一场景并没有达到预期效果，顽皮狗（Naughty Dog）团队决定完全重做。这时项目的作曲家们提出了一种新的音乐主题变体——一种悲伤而抒情的旋律。场景被重新设计，以更好地契合音轨的情感基调。
达德坚信，这是关键之处。音乐和游戏玩法应互为补充。如果两者没有形成良好的互动，那么无论您的音轨多么出色，最终结果也不会令人满意。
