地下游戏设计 #1：关于整体游戏设计
游戏和玩具之间有什么区别，什么是“诚实”的免费游戏，游戏设计师是否应该了解货币化——这些内容以及更多信息可以在我们首播的播客《地下游戏设计》的文字记录中找到。
首先谈一谈这个播客。播客由游戏设计师（之前是游戏记者）斯维亚托斯拉夫·托里克主持。自去年六月以来，播客基本上定期发布。从第一期播客开始，我们计划每两周给您带来一次它的文字记录。
那么，我们开始吧。播客的音频版本在文章的最底部。
#1 — 关于整体游戏设计
斯维亚托斯拉夫·托里克：您好，亲爱的听众们！
斯维亚托斯拉夫·托里克：欢迎来到我们的游戏设计播客——俄罗斯唯一（或“目前唯一”）的游戏设计播客。显而易见，我们将从游戏设计师的角度讨论游戏开发。我的名字是斯维亚托斯拉夫·托里克，我是Creative Mobile的首席游戏设计师[在播客音频版本发布时]。今天和我在一起的是Orс Work工作室的创始人谢尔盖·吉梅尔雷赫。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：大家好！
斯维亚托斯拉夫·托里克：此外，我们还有“在线坦克”游戏的首席游戏设计师弗拉基米尔·科夫图斯。
弗拉基米尔·科夫图斯：大家好！
斯维亚托斯拉夫·托里克：今天，游戏设计的内容将由亚历克谢·列赫洛夫来讲述，他是Creative Mobile工作室众多项目的外部制作人。
亚历克谢·列赫洛夫：您好！
斯维亚托斯拉夫·托里克：我想首先提到问题的历史。亚历克谢，你能告诉我们谁最早开始从事游戏设计吗？
亚历克谢·列赫洛夫：其实很难确定谁最早从事这个职业。第一批游戏设计师出现在游戏产业出现之际，甚至在那之前，也就是说1970年代初期。当时制作游戏的人身兼数职：他们既是程序员，又是游戏设计师，同时也是艺术家、音效师，甚至是全都兼任。实际上，那时他们还不称自己为游戏设计师。
斯维亚托斯拉夫·托里克：可以说游戏设计师与设计桌游、纸牌游戏的人是同一批人，或者说几乎是同一批人吗？也就是说那些没有计算机，但仍然有我们称之为游戏的基本构成的游戏吗？
亚历克谢·列赫洛夫：不一定。毫无疑问，其中一些人在稍后的时间确实成为了游戏设计师。最早的游戏设计师是那些创建第一批游戏的程序员。如果他们同时还做其他事情，那他们可能会结合这些技能。但通常情况下，这只是一个想出游戏的程序员。他们自己解决游戏设计相关的问题。比如，各个元素放在哪儿，如何得分，我们到底该怎么玩。后来，随着产业逐步规范化，人们开始依靠游戏赚钱，最初的“游戏设计师”是从这个产业或相关领域过来的那些人。即设计桌游的人或其他创意领域的人。
斯维亚托斯拉夫·托里克：我研究过一些现在被认为是传奇人物和创始人的人们的历史。其中大多数人确实是从一开始就独立创作的。然而，如今他们并不专注于游戏设计。他们不撰写设计文档，而是担任工作室的总监或创意总监。然而，尽管如此，他们仍然给予了一定的经验。你认为这些经验仍然相关吗？那些在80年代从事游戏设计的人，今天的经验是否已经没有价值了？
亚历克谢·列赫洛夫：不能说他们的经验一点价值都没有。也许它已经过时了。他们的经验并不完全可以直接应用，如果他们已很久未从事此工作。但尽管他们中的部分人已经离开这一行业，另一部分人仍然在高级职位上，对他们自己产品的创建产生影响。即使他们自己不再撰写设计文档，但不意味着他们不知道如何撰写，也不意味着他们不会教别人如何撰写。
斯维亚托斯拉夫·托里克：好吧，我们确实无法确切了解大型公司的开发周期是怎样的，尤其是那些总监是80年代的人。在这方面，你认为游戏到底是什么？因为我们说“游戏，游戏”，但有些人理解这是像《神秘岛》那样平和、不具攻击性的冒险，而另一些人则认为是“俄罗斯方块”或硬核在线射击游戏。那么到底什么是游戏呢？
亚历克谢·列赫洛夫：实际上没有确切的游戏定义。专家们——心理学家、游戏设计师都无法准确地说出它是什么。我尝试给出一个我自己的定义。游戏是任何不以生产为目的的活动，旨在获得某种体验。这可以是积极的体验，也可以是消极的体验。最重要的是，玩家在过程中应该获得某种知识、技能、能力、反馈等等。玩家，即玩游戏的人，应该对游戏本身产生影响。这是第一点。其次，玩家必须遵循一定的既定规则，并且有一个明确的目标。如果没有目标，或者玩家自己制定目标，那么这就不是游戏，而是玩具。即使现在，PC上、游戏机上或手机上存在着游戏和玩具。对于玩家而言，玩具没有目标，他必须自己选择做什么。这就是我简要的观点。重申一下，实际上没有人能给出确切的定义，我也是如此。
斯维亚托斯拉夫·托里克：我理解你的意思是，行业中的所有产品可以分为“游戏”，在其中玩家获得体验、反馈并对过程产生影响；以及“玩具”，像是《我的世界》、无目标的三消游戏，或是一些PvP游戏，对吧？
亚历克谢·列赫洛夫：PvP游戏是有目标的——击败对手。
斯维亚托斯拉夫·托里克：这算是一个临时目标。我们讨论的是元游戏吗？
亚历克谢·列赫洛夫：不一定是元游戏。如果这里有很多积木，那就是玩具。如果要用这些积木搭建一个塔，那就是游戏。
斯维亚托斯拉夫·托里克：如果有一个队伍需要对抗敌方队伍，以获得金币，但没有更大的目标——这算是游戏还是玩具？
亚历克谢·列赫洛夫：有个目标——我们得获得金币！（笑）
斯维亚托斯拉夫·托里克：如果有人为你设定目标，那是游戏。如果是你自己设定，那就是玩具。
亚历克谢·列赫洛夫：完全正确。如果游戏没有提供目标，那就不是游戏。但如果有目标，那就是游戏。区分游戏和玩具的关键在于是否有目标。
斯维亚托斯拉夫·托里克：所以我们可以将任何玩具，像中国人喜欢的那样，加上500个任务，就能变成游戏？
亚历克谢·列赫洛夫：原则上是的。
斯维亚托斯拉夫·托里克：明白了。中国人把玩具变成了游戏。既然我们开始讨论手机游戏，那可以谈谈手机游戏设计有哪些特点，与PC游戏和主机游戏有什么区别？
亚历克谢·列赫洛夫：其实没有根本性的区别，唯一需要持续考虑的是，产品的货币化方式，以及如何赚钱。如果这是款免费游戏。如果我们在制作非免费游戏，那么所有规则依然相同。因此，目前市场上有个大问题，并不是所有公司都理解免费游戏模型是如何运作的，反而制造出奇怪的产品，期望玩家付费不明的内容。一些公司往往过于激进，做出过于苛刻的货币化策略，导致游戏过程破坏；而另一些则太过宽松，让玩家可以免费游玩他们的游戏。这是唯一的区别——要考虑货币化，而不仅仅是游戏过程。如果我们制作的是收费游戏，那么我们主要只关注游戏过程和玩家的体验。
斯维亚托斯拉夫·托里克：就玩家而言，哪种方式更公平？一方面，接受这些免费游戏心理“钩子”的玩家觉得舒服，不会意识到自己正被引导。另一方面，那些得到纯PC体验的玩家可能在玩手机游戏时感到不适。你认为呢？
亚历克谢·列赫洛夫：我不太理解你的问题。是问哪种更正确还是更公平？（笑）
斯维亚托斯拉夫·托里克：好吧，虽然在我看来这两者是相同的。更公平的是什么？
亚历克谢·列赫洛夫：更公平的是告知玩家你打算对其进行货币化。（笑）但从经济模型的角度来看，这是不正确的。要么你制作诚实的游戏，那就做成收费游戏；要么你做免费游戏。并且可以包含一些不太诚实的机制。也就是说，诚实是一个非常有条件的界限。如果我们在游戏中提供某种道具，这并不意味着我们在欺骗他。基本上他明白自己需要花钱。并不是强迫他支付。这从我的观点看，算是诚实的货币化。我们没有欺骗任何人，虽然我们确实利用了人们的心理特征。但在赌场里也使用同样的方法，而他们并不被视为不诚实的？
斯维亚托斯拉夫·托里克：我完全同意你。最近我也研究了透明度的问题，得出的结论是，实际上人们并不在乎游戏的所有规则是否透明。例如，假设有一个类似《糖果传奇》的三消游戏，玩家只看到剩余步数，但不知道糖果是如何掉落的，也不知道如果这样或那样做会发生什么，除了他们可以付费购买的道具外，没有其他可以使用的道具。而我见过另一款游戏——《漫威拼图任务》，它也是免费游戏，亦是三消。但在这里，玩家有绝对的信息，能够看到全部目标和工具。在这个例子中，我看到，作为一个习惯于PC游戏的玩家，我更习惯于所有信息都被清晰呈现。但与此同时，我也注意到《漫威拼图任务》有1000万的安装，而《糖果传奇》超过了5000万。因此，这是关于透明度的评论。很自然得出的结论是“诚实”的免费游戏是不可能存在的。
亚历克谢·列赫洛夫：我会说，这要看“诚实的免费游戏”是什么，因为确实存在一些非常不诚实的方法。例如，我们不告诉玩家我们想向他收费；或者说这会花费特定金额，并迫使玩家进行某种承诺。实际上，我认为CSR不是很诚实的，尤其是在与老板战斗时。当我们被问到是否同意与我竞赛，以便我输掉我的车，然后才告诉你如果不花真钱购买超级氮气是无法获胜的。
斯维亚托斯拉夫·托里克：所以你先给一个挑战，然后再告诉他你无法完成？
亚历克谢·列赫洛夫：完全正确。给出挑战—击败老板就能得到他的车。但为此需要支付一定的费用。你支付后进入比赛，然后告诉你如果不买氮气，获胜的机会非常低。而超级氮气只能通过真钱购买。从我看来，这是不诚实的货币化。
斯维亚托斯拉夫·托里克：好的，接下来是我们喜欢的问题，关于游戏设计和货币化，二者是朋友还是敌人？
亚历克谢·列赫洛夫：这个问题是问谁？
谢尔盖·吉梅尔雷赫：亚历克谢，我想听听你的看法。因为关于“免费游戏与游戏设计”的争论已经在我们聊天中进行了很久。有两种类型的游戏设计师：一种认为游戏设计师不必深入理解货币化情况和游戏将如何货币化，另一种我也是其中一员，认为如果你在开发免费游戏，你就必须了解货币化方法。
亚历克谢·列赫洛夫：我完全同意。如果设计师参与免费项目，他就应当理解货币化，及其所需的系统，妥善整合任何手段，无论是通过内购直接货币化，还是通过广告进行货币化。如果他不喜欢做这项工作，认为这不对，那就去找另一个项目或另一家公司，在那里开发非免费产品。
斯维亚托斯拉夫·托里克：难道不会有这样的情况，一个游戏设计师参与免费项目，但就是不负责货币化？
亚历克谢·列赫洛夫：是的，这种情况可能发生在项目规模相当大、团队也足够庞大的时候。他并不是唯一的游戏设计师，甚至不是三名游戏设计师之一。我确定在像Wargaming这样的公司中，当一个产品由许多人共同开发时，负责UI或游戏过程的部分人不必对免费模型有所了解。但如果是在一个小型团队，只有一、二、三名游戏设计师在做免费项目，那他们就必须了解这一点。否则，游戏开发到最后可能会出现不愉快的情况。
斯维亚托斯拉夫·托里克：下一个问题非常简单。如何成为一名游戏设计师？亚历克谢，你大约在十五年前成为游戏设计师的？
亚历克谢·列赫洛夫：实际上只有十年！（笑）
斯维亚托斯拉夫·托里克：是什么让你走进了游戏设计？
亚历克谢·列赫洛夫：这是一段长长的故事。我与电子娱乐的接触始于我童年时期。五岁的时候，我们家里第一台电脑来了——那是一台苏联改装的Spectrum。游戏不多，我很喜欢，但又觉得可以换成其他的，觉得有些地方不对。那是85年。之后，计算技术不断发展，我换到了真正的Spectrum，接着是8080。然后又到了8088，这是升级版的8086，之后稍微停了一阵子，立刻变成了386。那时我开始尝试在Pascal上写游戏，因为当时还没有C语言，或者说我们不知道它。于是就做了一些简单的游戏，比如“井字棋”。还做了一辆车的游戏，你要适时按键，发射子弹来轰炸它。而这一切都是用伪图形实现的，因为我当时不会做图形。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：亚历克谢，我觉得我们可以加快速度，不然我们从伪图形聊到3D图形和着色器得聊很久！
弗拉基米尔·科夫图斯：大约十二年。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我想到了，亚历克谢成为游戏设计师的路是通过编程的。这是否意味着要成为游戏设计师，首先需要尝试基本的程序开发？
亚历克谢·列赫洛夫：我认为这可能有帮助，但并不是必要的。我担心的是，大多数与我同时开始的人必须懂得编程。因为志同道合的人不多，主要是因为当时的电脑数量很少。实际上，游戏设计师的来源多种多样。回到我的经历。在接下来的16年中，直到2004年，我实际上并没有真正从事游戏设计，只是偶尔尝试。2002年大学毕业后，我整个定职于数据库编程。
斯维亚托斯拉夫·托里克：那个专业是何种？
亚历克谢·列赫洛夫：我是一名化工和林业自动化的工程师。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：这对你成为游戏设计师有帮助吗？
亚历克谢·列赫洛夫：某种程度上有帮助，并且依然有帮助。因为大量游戏内系统与自动化系统非常相似。无论是要自动化什么，总有一整套适用的规则、方法等。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：亚历克谢，你是否记得有一门课程——TRIZ？这对游戏设计师非常有用。为什么很多人对此视而不见。
斯维亚托斯拉夫·托里克：解决发明问题的理论？
谢尔盖·吉梅尔雷赫：完全正确。总体来说，我理解得对吧，工程专业在成为游戏设计师的过程中，会产生积极的作用？
亚历克谢·列赫洛夫：在我看来，它帮助理清思绪，使得思维不至于混乱。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：弗拉基米尔，顺便问一下，你有技术背景吗？
弗拉基米尔·科夫图斯：没有，我是文科生——俄语和文学教师。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：而人文教育对游戏设计师的角色有什么影响？
弗拉基米尔·科夫图斯：非常好。在我看来，首先，这影响到了找到与每个人沟通的能力。如果你在团队工作，这一点非常重要。更何况当你与一些外部人员，如自由职业者密切合作时。其次，这影响了文档书写的质量。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：不一定。我见过一些游戏设计文档，非常像散文。人文教育常常会导致负面影响。但当然，这不是针对你说的！
弗拉基米尔·科夫图斯：正因为我有文科背景，所以我不会写冗长的文档，而能简洁明了地表达思想。今天，我遇到了一个很好的例子。QA团队来找我，说：“听着，你在这里写得很简洁。程序员可能会理解，但我们并不明白你的意思。请详细说明。”我写得特别抽象，刚好程序员无法理解。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我对你说的，什么用复杂术语表述，却让工程师无法理解的事情感兴趣。
弗拉基米尔·科夫图斯：没有任何术语。只是找到了与程序员沟通的语言。我能用一行话表达他们能理解的内容。因为我们已经在这种语言上的沟通中有了经验。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：面向对象的交流方法。
弗拉基米尔·科夫图斯：差不多，确实如此。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：但是我们偏离了亚历克谢·列赫洛夫作为游戏设计师的成长历程的话题。
亚历克谢·列赫洛夫：是的。从2002年到2004年，我们组建了一个小团队，成员包括Creative Mobile的联合创始人和所有者谢尔盖·潘菲洛夫。我们制作了一款带有黑杰克和妓女的MMORPG。
斯维亚托斯拉夫·托里克：难道是关于末日之后的故事吗？
亚历克谢·列赫洛夫：不，我们并不是制作《辐射在线》，而是有一个替代的末日之后背景！也就是说，有三种不同的种族，这是一个人类之前的末日。
斯维亚托斯拉夫·托里克：也就是说，恐龙灭绝后的末日？
亚历克谢·列赫洛夫：在亚特兰蒂斯崩溃之前。那个时候存在三种种族：飞行者、亚特兰提斯人和人类。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：总的来说，这是个风险极高的设定。特别是对于MMORPG来说。
亚历克谢·列赫洛夫：是的，我们现在也这么想。（笑）那时我们还没有进入游戏产业，只是在为自己做游戏。同时开发了一些小型技术项目，比如在线点和在线棋类。这些项目都很成功。没人考虑货币化，创建这些项目的目的是磨练技术。但在某个时刻，大家都长大了，团队逐渐解散。每个人都找到了很好的工作——有人去了游戏产业，有人则在游戏周边发展，还有人根本不在游戏产业。到了那个时候，我的工作变得非常无聊，因为我在这段时间里学到的东西都已经学完，能做的事情也做完了。因此，我开始寻找工作，并找到了。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：你直接在DTF上发简历就找到了工作？
亚历克谢·列赫洛夫：我甚至没有在上面发布简历。许多人都在寻找合适的人选，我向大家写信：“请收我，我会这个那个。”
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我理解得对吗，这也是给初学者游戏设计师的一个典型案例？给所有人写信！
亚历克谢·列赫洛夫：如果有联系方式可写，那就请大家写信！反正也不会更糟。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：最终，你去哪儿工作了？
亚历克谢·列赫洛夫：我在一家位于圣彼得堡的小公司工作，他们叫Digital Fun Studio。那里工作了三个月，之后公司就关闭了。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：你真是及时找到工作！
亚历克谢·列赫洛夫：后来发现他们早就知道自己会关门。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：那为什么，抱歉，他们还要招你呢？
亚历克谢·列赫洛夫：我不知道！但被录用是件好事，因为这家工作室的残余被Creat Studios收购。因此我进入了“更大的”产业。
斯维亚托斯拉夫·托里克：顺便问一下，那时公司有多少人？
亚历克谢·列赫洛夫：那是人手最密集的时期，因为当时有很多人并不在游戏产业。Creat当时还一半从事国外游戏的三维视频制作，只开始开发自己的游戏。我是公司第二款游戏《美国摩托车》的游戏设计师。
斯维亚托斯拉夫·托里克：你在那儿做什么？我了解到那家工作室在外包某些东西，而你去后就立即进入了游戏设计？
亚历克谢·列赫洛夫：不，实际上，当我去的时候，工作室已经发布了他们的第一个成功项目，并且是在主机上。这叫《疯狂赛车》。而我在《美国摩托车》的完成阶段工作。我是在九月来这儿的，而预计发布是在十一月。结果在十二月发布。到我来时，可以说根本没有什么内容，因为在此之前，他们做了另一款游戏，是基于某个授权的游戏。这是为Activision制作的哈雷·戴维森游戏，但Activision在某个时候说：“你们知道吗，我们在法律上遇到了麻烦，所以让我们做《美国摩托车》。最后，他们不得不在剩下的时间里将游戏从哈雷·戴维森重新制作成《美国摩托车》，并将背景从开放道路转为小城镇。
斯维亚托斯拉夫·托里克：你以什么身份进入的？
亚历克谢·列赫洛夫：实际上，我的职位非常不明确。正式称呼是游戏设计师，但我实际上是在用一种内部语言编程游戏逻辑，这个语言是由老前辈们写的。
斯维亚托斯拉夫·托里克：也就是说，与如今的外国招聘网站上称为游戏编程工作相似。
亚历克谢·列赫洛夫：可能是的。尽管这样说，可能还是更多侧重于编程。这里是俄罗斯所说的“脚本编程”。有一个简单的语言，可以描述主要事件，并插入对象等等。但实际的逻辑由程序员编写。
斯维亚托斯拉夫·托里克：你可以说是做内容吗？
亚历克谢·列赫洛夫：可以这么说。从某种意义上说，这并不完全等同于如今的内容，即你有一个编辑器，把所有内容放入，并进行描述。这是手动操作，打开文件，将变量写入其中，调用方法、对象，保存事件等等。
斯维亚托斯拉夫·托里克：你说这是11年前，2004年。那么在那时，有多少俄罗斯公司在向西方进行外包，更不用说为Activision制作主机游戏？
亚历克谢·列赫洛夫：至少当时我知道，有另外两家位于圣彼得堡的公司。这是Driver-Inter和Saber Interactive。
斯维亚托斯拉夫·托里克：现在，让我们回到你和你的命运，它带你来到我们的播客。
亚历克谢·列赫洛夫：还有11年的故事呢！好吧，8年吧！
谢尔盖·吉梅尔雷赫：这个播客从一开始就应该叫做“列赫洛夫与他的游戏设计之路”。
斯维亚托斯拉夫·托里克：好吧，既然这太复杂了，那我们再谈谈关于游戏设计的问题。我们有一系列抽象的事情。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：是的，我们的杰出同事伊利亚·图门科写了一份很大的备忘录。
斯维亚托斯拉夫·托里克：从职位开始说。你的职位涉及到审查大量项目。是吗？
亚历克谢·列赫洛夫：是的，没错。目前大约每周一次，如果我们没有出门，或者所有人不在休假，我们会审查一些项目，这些项目会发送到我们Creative Mobile，然后给予反馈，确定哪些项目让我们感兴趣，与谁合作。
斯维亚托斯拉夫·托里克：有多少比例被筛选掉？
亚历克谢·列赫洛夫：很难说。99%？
斯维亚托斯拉夫·托里克：如果以绝对数字来说，一周有多少项目？
亚历克谢·列赫洛夫：数量差异很大，但我从没见过低于8的，这样的也没有超过30。
斯维亚托斯拉夫·托里克：你是草草扫一下吗？
亚历克谢·列赫洛夫：不是，有的我会看的视频，甚至连安装都不做。
斯维亚托斯拉夫·托里克：对我来说，这意味着有大量的项目根本没有查看的必要吗？
亚历克谢·列赫洛夫：是的，完全正确。有些项目根本没有查看的必要，因为我们只要播放附带的视频，就能知道我们甚至不知道怎么能以这样的形式展示给别人。然后就不再看下去了。有些项目是没有视频的，它们大多数。当我给游戏开头几分钟时用各种方式体验，然后发现不知道怎么玩时，我就得写下来，我没懂玩什么。
斯维亚托斯拉夫·托里克：你会给开发者发反馈吗？还是直接写上什么都没懂，不适合？
亚历克谢·列赫洛夫：项目不是给我来的。它们是发到我们游戏出版部门的。然后再分发给所有人。每个人写下自己的反馈，然后讨论这些项目。最后再发送统一的回复。也就是说，我并不是单独决定是否拒绝项目。
斯维亚托斯拉夫·托里克：明白了，有一个独立项目委员会。
亚历克谢·列赫洛夫：是的，我们的协调委员会有6个人。
斯维亚托斯拉夫·托里克：那么，接下来会发生什么？如果这个项目走运，大家都喜欢它，或者大多数人喜欢它？
亚历克谢·列赫洛夫：接下来，会有某个制作人来负责。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我明白，项目获得某个负责人，然后他会与开发者互动。
亚历克谢·列赫洛夫：完全正确。接下来与开发者进行沟通，确定合作的可能性。如果大家都满意，签署所有必要的文件，然后直接与开发者开始合作。我们会就游戏玩法给予反馈，解释需要做什么，才能使游戏可以发布到市场上——总之，提供所有必要的建议。当产品做好后，我们会协助准备所有用于市场发布的必要材料，启动所有可能的与发布相关的计划，推动产品进入市场等等。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我有一个相当丰富的与出版人的相处经验，我们总会关注一个问题，特别是作为开发者的我。目前给你们是否提供任何资金以完善产品？如果是的话，具体有什么条件？我想这个问题一定会吸引很多独立开发者或开发工作室的关注。
亚历克谢·列赫洛夫：不久前我们确实提供过资金。现在我们有那么多希望通过我们进行出版的申请者，所以我们关闭了这项资金项目。因为大量的开发人员都愿意……
谢尔盖·吉梅尔雷赫：……在后厨自己完善这个可怜的产品，只为得到他们的发布。
亚历克谢·列赫洛夫：是的，完全正确。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：那么我的问题是，我理解得对吗，现在市场上独立开发者数量比以前少了，大部分都是那些背后有非传统资金的团队？以及那些从外包获利的工作室？
亚历克谢·列赫洛夫：我并不认为独立开发者减少了。因为独立游戏类别的产品数量没有变化。但确实有更多新产品来自于其他方向的团队，或者有获得了非传统或特定融资的团队来进行开发。中型和大型开发者的数量有所增加。独立开发者的数量并没有下降——至少在去年以来没有下降。在此之前，我没有与团队合作，因此很难对此进行评价。
斯维亚托斯拉夫·托里克：对于那些来自PC游戏、浏览器游戏、休闲类型的开发者，如果他们向你们提出科技演示时，你们是会说，市场上已经有100500款类似的产品，让他们想方设法提出一些原创的想法吗？
亚历克谢·列赫洛夫：不，我们从不会这样说。甚至可以说，我绝对不这样想。我更倾向于从商业理念出发，考虑从中是否能赚钱，是否可行。
斯维亚托斯拉夫·托里克：人们带着与《糖果传奇》极为相似的克隆游戏说，我们知道这款游戏成功，因而做了一个类似的游戏。
亚历克谢·列赫洛夫：如果这真的是一个出色的《糖果传奇》的克隆游戏，或许我们会考虑。虽然现在我们并不专注于发布休闲项目。如果有人找我们带来一个优秀的《部落冲突》克隆游戏，我们也会考虑。仍然有赚得钱的机会，即使赚得不算太多，但还是有的。然而，一些项目的出现，却是我根本不知道如何从免费游戏的角度进行货币化。比如，最近几个找上我们的项目，制作精良，很酷的冒险游戏，玩家可以享受的体验。但是我真不知道如何给它进行货币化。这是经典的很棒的冒险游戏！
谢尔盖·吉梅尔雷赫：既然我们谈到了出版，你认为冒险游戏以及高价位的市场是否还有生存空间？
亚历克sey·列赫洛夫：高价位市场显然还有生存空间，像《Earn to Die》就是一个证明。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：老实说，我不太相信，如果没有全世界范围的著名品牌或者大型系列，作品能在高价位市场上获得盈利。
亚历克sey·列赫洛夫：正是如此——《Earn to Die》！
斯维亚托斯拉夫·托里克：不，还有一些受到评论家赞誉的作品，如《纪念碑谷》，其表现非常……
谢尔盖·吉梅尔雷赫：即便如此，媒体的影响力在收益上并不显著。就算是《Touch Arcade》，或《Pocket Gamer》。
斯维亚托斯拉夫·托里克：我说的不是专门的资源。我说的是《福布斯》或《纸牌屋》这样的系列。只要《纪念碑谷》出现在那里，下载量立刻飙升。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：这是推广的一种有趣的方法。
斯维亚托斯拉夫·托里克：正是因为人们做出了一款原创、优秀、美丽的游戏，正如我就在几天前完成的，所以我才提到它。其实《Earn to Die》也适用这个例子，确实呆在这个市场中很久。它是这个类型内的第五或第六个发布，基本上只在手机上发布了两个游戏。
亚历克sey·列赫洛夫：是的，在美国的最高收入榜上它的名次也是第16位。因此，我认为它们实现了良好的收益。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：得了，别再谈论别人的钱了……弗拉基米尔，你有有关发布的任何问题吗？
弗拉基米尔·科夫图斯：在发布过程中，发布者的知名度是否会产生影响，不是从游戏媒体的角度，而是从用户的角度来看？人们是否会选择去玩一个由知名出版商发布的游戏，即使它制作得并不好。
亚历克sey·列赫洛夫：这真的很复杂，可以分成两部分进行考虑。第一部分——发布者的名声是否会影响玩家下载游戏的情况？大概不会，大多数移动玩家并不知道移动出版商的存在。但还有另一部分。如果这个出版商有大量项目，并且一些项目受欢迎并受到玩家喜爱，在两个商店里都会有“更多来自此发布商”的按钮。这是有效的。
斯维亚托斯拉夫·托里克：有种趋势是将公司的标志放上游戏的图标。对此有用吗？你知道吗？
亚历克sey·列赫洛夫：我不知道。对我来说——没有。（笑）
谢尔盖·吉梅尔雷赫：在我看来，这更像是一种炫耀。让我们在角落里放上一个漂亮的标志，这意味着这就是我们的游戏。
斯维亚托斯拉夫·托里克：想象一下，如果打开免费游戏的前十名，其中有3到4个图标是同样的标志。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：这对我而言常常是个信号，即不要下载这款游戏，因为我已见过类似的东西。我不会提及我努力忽视的公司。
亚历克sey·列赫洛夫：我不知道其他玩家是如何选择的，但我通过以下方式进行选择：我进入商店，查看新游戏。点击并查看图片。如果图片吸引我，我就下载。如果不吸引，我就不下载。第一次选择是图标，第二次是名称，第三次是图片。就这三样。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：基本上也是这样。有时我甚至不看游戏描述。
斯维亚托斯拉夫·托里克：然而，往往在文本中便隐藏着对机制的描述，之后你就会发现，不，没兴趣去玩。
亚历克sey·列赫洛夫：对我来说，快速的方法是，不看，而是下载后直接启动游戏！
谢尔盖·吉梅尔雷赫：通常都是快速浏览图片。如果看到有趣的内容，就下载。没有就跳过。我的选择也是如此。
斯维亚托斯拉夫·托里克：亚历克sey，是否有什么最低时间要求，你会认真审查游戏？
亚历克sey·列赫洛夫：在发布时吗？没有。如果我启动游戏后，发现根本无法玩，我就会关掉。
斯维亚托斯拉夫·托里克：有没有什么检查列表来查看什么内容、什么情况？
亚历克sey·列赫洛夫：没有具体的检查列表，我更多是凭感觉行事。首先，我查看游戏从用户的角度吸引力之强。如果游戏让人不安，那就要扣分。接下来，我看一下游戏的可玩性。如果无法游玩，那通常会停止 if。若可玩，那我再看一下货币化。若没有的话，我就会想想该如何加入它。之后，如果货币化是内置的，我会做个评估，如果没有，我就逻辑推理，撰写报告。就这样。如果游戏不错且吸引我，我也可能玩得更久。但这种情况不常见。
弗拉基米尔·科夫图斯：亚历克sey，有关当前市场情况的问题。首先，显而易见的是，市场上出现了大量克隆作。其次，有趣的是，过去一年半到两年里出现了哪些趋势？游戏产业目前正朝着哪个方向发展？大型工作室的目标放在哪里？
亚历克sey·列赫洛夫：从后往前说，许多大型工作室的努力是创造更严肃的产品。也就是说，制作中型核心和硬核游戏。至少，收入排行榜显示，这些产品能够在较长时间内吸引观众，并能够赚取足够的收益以养活这些大型工作室。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我理解得对吗——目前市场收入仍然存在一定的停滞？在过去的半年里没有发生变化。人们依然制作克隆的对战、Candy Crush等类似游戏。这类游戏似乎一度减少了，除了King几乎没有其他。
亚历克sey·列赫洛夫：这些三消类游戏至今仍在发布。但是它们甚至连收入榜的前200都进不去。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：所以我理解得正确，大家都在努力制作中间核心类型的游戏吗？而不再创造一些独特的类型，而是拿出那些已经取得好效果的去赚钱？
阿列克谢·里赫洛夫：是的。但是实践证明，流量很大，但真正参与的人不多。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：那对闲置游戏的兴趣又是从哪里来的呢？
阿列克谢·里赫洛夫：其实，这个兴趣很早就有了。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：也就是说，兴趣一直在酝酿。像我认为的“黑天鹅”Tap Titans 一鸣惊人之后，大家都认为闲置游戏是趋势。
阿列克谢·里赫洛夫：如果你看看，就会发现闲置游戏在两年前和五年前都是受欢迎的。有大量玩家沉迷其中。但是当时没人知道如何对其进行货币化。大约每个月推出一款可以玩的闲置游戏……
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我现在也不知道除了广告之外如何进行货币化。
阿列克谢·里赫洛夫：我也是。曾经考虑做闲置游戏时，我向大家提议过。但最后没有成功。我们开始与一家圣彼得堡的公司合作，但他们未能迅速满足我们的需求，因此我们终止了合作。而且我们没有自己的资源。否则，也许我们本可以比 Tap Titans 更早成功！
斯维亚托斯拉夫·托里克：我想补充一下关于闲置游戏货币化的问题。我不知道我在我们游戏设计师聊天室中分享了多少次安东尼·佩科雷拉（Anthony Pecorella）的讲座链接，他是 AdVenture Capitalist 的制作人，并且讨论了闲置游戏在 Kongregate 上的收入。那里有所有的数字，很明显闲置游戏是如何货币化的。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：有时候某个类型的游戏出现后，迅速流行起来，就像闲置游戏一样。有人认为，在这种情况下，资金不在纯粹的类型中，而是在类型之间的交集。阿列克谢，你相信如果将战斗类型或三消与闲置游戏结合，会产生真正在货币化方面有趣的概念吗？
阿列克谢·里赫洛夫：我觉得货币化并不是在核心玩法中，而是在这个玩法的包裹中。就是说如果这种类型的混合好玩且足够吸引人，能够留住玩家，通过合理的元游戏设计，我们就可以实现好的货币化。我觉得，没有包裹的游戏，无论多么吸引人，实际上都很难进行货币化。我找不到一个这样的例子。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：也就是说，在创建免费游戏之前，需要先想出某种商业模型？然后再将游戏玩法整合进去？
阿列克谢·里赫洛夫：更应该是一起进行。也就是说，需要在创建玩法时考虑到这款游戏的货币化系统。如果我们打算通过展示广告获取收入，就必须在多个地方让玩家愿意观看广告。而且广告不能让人反感，应该提供额外的奖励。看了广告，获得加速器；看了广告，获得额外的生命。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：最近我们的共同同事发布了一款游戏。这是一个足球跑酷游戏。我玩得正起劲，尽管我并不太喜欢跑酷类游戏。那里关于广告有一个不太愉快的地方。当你输了的时候，广告就直接在你面前播放。我觉得这不是最好的货币化方式。
阿列克谢·里赫洛夫：最好还是给玩家一个选择。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：是的，我现在正考虑这个问题。虽然有一些非常好的例子。像 Rovio 制作的 Retry，广告的整合就非常成功。为了巩固关键时刻，你必须观看视频。我认为，这个方式应该被归入免费游戏货币化的黄金档。
斯维亚托斯拉夫·托里克：我想问一些与阿列克谢讲座相关的问题。关于游戏设计的方法，准确地说是关于核心循环的。可惜我不太理解伊利亚所说的内容……他将问题表述为：“普遍规律或被高估的原则，这在一些游戏中有效，但在其他游戏中却不适用？”
阿列克谢·里赫洛夫：显然，他的意思是，在某个游戏中有效的做法，不一定在另一个游戏中也会有效。这种想法是指，如果某个货币化元素在一个游戏中有效，那为什么不把它移植到另一个游戏中。或者不是吗？
谢尔盖·吉梅尔雷赫：其实并不总是如此。
斯维亚托斯拉夫·托里克：那么另一个问题。 在职业游戏设计中，有一种广为人知的原则叫做 fuuu 因素。 Wooga 在 Jelly Splash 的案例中谈到过这个因素。意思是说，我们以这种方式引导玩家，当他输的时候，距离胜利只有一点点。玩家多次这样失败，然后就会愿意花钱来获得胜利！那这种几乎胜利的体验，更多是关于货币化，也就是激励玩家支付以获得胜利，还是设计上的一个特性，让玩家感觉自己被牵引着，只需稍微努力一下就能超越？
阿列克谢·里赫洛夫：对我来说，这是个复杂的问题，原因很简单，我没有玩过 Jelly Splash。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：这种机制在 King 的游戏或 Best Fiends 项目中得到了很好的体现。
阿列克谢·里赫洛夫：在我看来，Best Fiends 缺乏某种预判性。因为我在游戏中表现得一样好，但有时能很快通关，有时却过不了。我曾经尝试过，在限制的 30 回合内达到目标。在这 30 回合中，我几乎无法做到。因此我会进行下一轮。预定义的棋盘是提前确定的。前几步，我的选择都是我认为的最佳选择。但出来的东西完全不同，我在 15 回合内完成了关卡。这是随机的。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我不同意。我玩过很多 Best Fiends，并且可以说他们的关卡平衡做得很好。并不是所有的，但很多关卡都是这样。而且他们的设计就是让你在最后几步完成关卡。在我看来，完成关卡前的小小一步，不仅对货币化有影响，也对游戏的吸引力有影响。对我来说，当我只剩下小小的一步时，那是个挑战，而我却来不及完成。因此我想一次又一次地挑战这一关。我会花费能量。这自然引发了我想捐款的愿望。所以这既与货币化有关，也与游戏玩法有关。
阿列克谢·里赫洛夫：我还是觉得这是个心理层面的问题。人们会记住那些他们努力奋斗却难以达成的时刻。如果这是游戏设计师，他会认为这是刻意设计的。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我绝对相信，King 的项目就是考虑到了这条小小的界限，玩家必须跨越。
斯维亚托斯拉夫·托里克：众所周知，三消游戏的机制是这样设置的：只有很小的胜率。因此问题是，是否存在一种尝试率，既不会让玩家感到沮丧，但又能给他们带来挑战？
阿列克谢·里赫洛夫：我认为，这种情况下，重要的不是百分比。重要的是玩家的感觉，他们是否能做到。如果玩家觉得他差一点就能做到，再多一点点，他就不会感到沮丧。如果他觉得“哦，我绝对做不到”，那他就会感到沮丧。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：这条界限非常细微，虚无缥缈。对我来说，确实很难在没有游戏的神经测量下确定这一点。
阿列克谢·里赫洛夫：当然，缺乏测量是不行的。缺乏心理分析也是不可行的。玩家必须看到我们所展示的一切。换句话说，他应该感觉到只是差几步就可以完成——而实际上可能还需要20步。关键在于感受，而不是实际数据。
斯维亚托斯拉夫·托里克：但是可以这样反复多少次呢？我在玩三消游戏时，看到自己只缺少两步。而且这样重复了10次。我不会不会觉得像是被愚弄了？
阿列克谢·里赫洛夫：不知道。（笑）如果我开始追踪发现没有随机性，那我可能会有这样的感觉。但实际上，他们都是随机的。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：在 King 的游戏中，确实没有随机性。
阿列克谢·里赫洛夫：King 曾被问及这个问题，甚至还有法院程序。他们说这一切都是随机的。
谢尔盖·吉梅尔雷赫：这意味着这是某种专业叙述，当你自己为自己构造一个故事，认为游戏设计师设计了这些元素，正如那些糖果会随机出现……顺便说，这有点像赌场。当人们开始相信某个机制时，他们会认为在某次中，一个拉杆就会得到特定组合。在我的情况下，这种信念非常强烈。因为我玩过 King 的游戏，在某些关卡中，我尝试过一百次以上达成目标时，我发现机制设计是这样的……你们还记得，有一些任务是要破冰的。相应地，元素必须在其附近爆炸。而那些我需要的元素，和我能组建的组合，总是在其上方或者周围。给人的感觉是，这都是安排好的。我计算了在寻找能破冰的组合时，上方的组合与我能组建的组合的比例，结果发现几乎有90%的概率是给了我失败的组合，用来剥夺我的回合。我并不太相信 King 对他们的回答是诚实的。
阿列克谢·里赫洛夫：从另一个角度看，如果这是真的，而且被检查了……
谢尔盖·吉梅尔雷赫：我不认为会有人去检查他们。因为据我了解，欧洲的立法目前并不禁止公司实施其独特机制。换句话说，这不受任何监管，他们可以按照自己的意愿行事，并说出完全不同的事实。
阿列克谢·里赫洛夫：那也许吧。只是我不相信这种理论……
谢尔盖·吉梅尔雷赫：阴谋论？在游戏开发方面我相信它！你还记得日本与 gacha 相关的那场风波吗？关于出售一张始终延迟掉落几率的卡牌？换句话说，一张稀有卡在大的包内，认为如果一次购买很多包，那就有很高概率掉落这张卡。但这个概率会被推迟到最后。换句话说，玩家在购买有限数量的卡牌池时，这张卡就不会掉落。之后发生了一场丑闻，结果在日本就立法禁止操控随机性。
斯维亚托斯拉夫·托里克：这要与那些直接从事三消游戏的人讨论。谢谢你，阿列克谢，分享了你的故事！
谢尔盖·吉梅尔雷赫：从最原始的开始。可以说是从源头开始。还让我们了解了计算机技术在后苏联地区的发展历史。
阿列克谢·里赫洛夫：我才刚开始！
谢尔盖·吉梅尔雷赫：在接下来的播客中，我们将讲述阿列克谢如何掌握其他计算机技术。
斯维亚托斯拉夫·托里克：到此为止，我们结束了第一期播客。谢谢大家！
